000			02301nam a22002537a 4500
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008			241121s1993 ve |||||r|||| 00| 0 spa d
020			_a9800106332
040			_avecauma _cvecauma _dvecauma
099			_aPA3829 _bA53
100	1		_96572 _aAzparren Giménez, Leonardo, _d1941-
245	1	3	_aLa polis en el teatro de Esquilo : _buna interpretación
260			_aCaracas : _bMonte Ávila Editores Latinoamericana, _c1993.
300			_a200 p.
490	0		_aColección estudios
504			_aBibliografía: p. 175-181.
505			_aPrólogo. -- Introducción. -- Los persas. -- Siete contra Tebas (¿Dónde pasa? ; Lo que pasa). -- Las Suplicantes (Elementos estructurales ; La acción). -- La Orestía: Agamenón (La conspiración ; El lugar de los hechos ; Los hechos). -- La Orestía: Coéforos (El vengador no es más errante ; El escenario religioso cualificado ; La acción). -- La Orestía: Euménides (Una cuestión de alianzas ; Acción y espacio ; El templo de Apolo ; Atena entiende de razones ; Civitas Dei Aeschyliensis). -- Prometeo Encadenado (Un héroe de padres desconocido ; ¿Razón o voluntad de acción? ; Más allá o más acá del espacio humano ; La disertación). -- Consideraciones finales. -- Bibliografía. -- Cronología. -- Glosario.
520			_aEn este libro el autor establece que la obra no es fruto del trabajo de un erudito en la materia, sino el producto de la investigación de un crítico de teatro. El texto se estructura en siete partes, una para cada tragedia, más un prólogo y una introducción. Realiza el autor una revisión minuciosa de cada una de estas, refiriéndose a diversos aspectos de ella: la dramatización exterior del mito, la problemática de los personajes, la actuación del coro, el espacio y sus implicancias, entre otros. El análisis resulta exhaustivo por la variedad de temas tratados; su intención pareciera apuntar a correlacionar las imágenes dramáticas con todos los contenidos culturales específicos conocidos y que formaban parte integral del mundo social y psicológico del espectador en ese tiempo.
600	0	0	_91429 _aEsquilo _xCrítica e interpretación
650		0	_aTRAGEDIA GRIEGA _996
942			_2lcc _cBK
999			_c11015 _d11015